近來,由愛奇藝推出的網(wǎng)絡(luò)懸疑短劇屢屢成為爆款?!峨[秘的角落》火了“爬山梗”,《沉默的真相》豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1分。
作為2021年愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”的頭炮,正在熱播的《八角亭謎霧》網(wǎng)羅段奕宏、郝蕾、祖峰組成超強(qiáng)演員陣容,王小帥、花箐、楊翌舒組成金牌幕后團(tuán)隊(duì)。不過,《八角亭謎霧》開播后陷入口碑爭(zhēng)議,豆瓣得分剛剛破6,與火爆的前作存在較大差距。近日,該劇編劇楊翌舒接受羊城晚報(bào)記者獨(dú)家專訪,分享了該劇的創(chuàng)作故事和理念,也回應(yīng)了該劇的口碑爭(zhēng)議。
從頭說創(chuàng)作
“我們想表達(dá)的不止懸疑”
《八角亭謎霧》講述了一樁綿延19年的“八角亭懸案”:玄家小妹玄珍被害,讓玄家人一直生活在陰霾之下,親人之間的猜疑和疏離感氤氳不散。當(dāng)兇案再次發(fā)生,往日的記憶和痛苦翻滾而出,讓一家人再次陷入深淵。楊翌舒表示,在“懸案”背后,《八角亭謎霧》試圖做更深刻的表達(dá)。
羊城晚報(bào):《八角亭謎霧》故事最初的靈感來自哪里?
楊翌舒:最初是王小帥導(dǎo)演給了我一個(gè)概念——“多年未破的一個(gè)案件給一家人造成的深遠(yuǎn)影響”,我們從這個(gè)點(diǎn)出發(fā),慢慢醞釀出整個(gè)故事。
羊城晚報(bào):從一個(gè)概念到一個(gè)角色眾多、錯(cuò)綜復(fù)雜的劇集,劇本是如何逐步豐滿起來的?
楊翌舒:我們把原生家庭的元素融合了進(jìn)來。以此為切入口,我會(huì)想到“這是一個(gè)什么樣的案件?”“為什么沒能破案?”等問題,然后再去思考如何搭建人物之間的關(guān)系,如何讓角色與案件緊密相連。注入個(gè)人感情后,還要縱觀全局,思考、調(diào)整故事的框架與細(xì)節(jié)。
羊城晚報(bào):從創(chuàng)作者的角度來看,“家庭倫理+懸疑”這種雙線模式的好處在哪里?
楊翌舒:每一個(gè)人都是個(gè)體,但是這些個(gè)體都來源于家庭。只有我們的探討回歸家庭時(shí),才能真正走近每個(gè)人物。這也是《八角亭謎霧》跟其他劇集最重要的區(qū)別——每個(gè)人物都不是單一的,他們互相連接,組成了“八角亭”的每一個(gè)角。
羊城晚報(bào):所以,這部劇想表達(dá)的遠(yuǎn)不止于“懸疑”?
楊翌舒:是的,我們還有一個(gè)出發(fā)點(diǎn)——每個(gè)人都帶著一種理所當(dāng)然的自我去感知周圍,大家都在自說自話,哪怕我在你的眼前大聲喊,彼此也會(huì)“聽不到”。因此,這世界上每個(gè)家庭里面都可能存在著一座“巴別塔”,這就是心與心的隔閡,這也是造成劇中“謎霧”19年都不能散開的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。當(dāng)真正地去理解、去包容,從愛的角度去看待家庭成員中存在的所謂“秘密”,可能感受會(huì)大不一樣。
羊城晚報(bào):劇中有很多下雨的場(chǎng)景,故事也發(fā)生在水鄉(xiāng),水汽氤氳的畫面感覺,是編劇一開始就設(shè)定好了的,還是后面導(dǎo)演的發(fā)揮?
楊翌舒:是大家在勘景過程中激發(fā)出來的靈感。我們最早想過在貴陽拍,因?yàn)橥跣泴?dǎo)演成長(zhǎng)的地方就在貴陽,他的很多電影也是在那邊拍的。底稿完成后我們?nèi)ベF陽勘景,但只待了一天就走了,因?yàn)槟抢锊环蟿∏橄胍姆諊?。后來去了紹興,立馬就感覺對(duì)了,再?zèng)]考慮過其他地方,這個(gè)故事就“長(zhǎng)”在這里。
理性看評(píng)價(jià)
“希望觀眾有更開放的心態(tài)”
從《七月花》到電影《日照重慶》《綁架者》,再到現(xiàn)在的《八角亭謎霧》,楊翌舒在編劇的路上走了十多年。她表示,創(chuàng)作《八角亭謎霧》是一個(gè)很過癮很享受的過程:“我之前從來沒寫過這么多復(fù)雜、線索繁多的人物,還需要在一個(gè)懸案的氛圍里面展現(xiàn)他們的喜怒哀樂。”
羊城晚報(bào):這部新作有把你作為一個(gè)編劇的成長(zhǎng)性體現(xiàn)出來嗎?
楊翌舒:一定是有呈現(xiàn)的。因?yàn)樗扔形乃嚻臍庀?、生活流的東西,也融合了類型電影的元素,還參考了近兩年來,奈飛劇集、英劇等世界范圍內(nèi)頂尖網(wǎng)劇的風(fēng)格。其實(shí)寫作劇本的過程很順暢。當(dāng)找到“原生家庭”這個(gè)切入點(diǎn)后,我感覺每個(gè)人物、每個(gè)劇情都在引導(dǎo)著我往前走。我覺得甚至不是在創(chuàng)作,就是在呈現(xiàn),“他們就在那等著我”是我真實(shí)的感受。
羊城晚報(bào):整個(gè)創(chuàng)作過程當(dāng)中最具挑戰(zhàn)的部分是什么?
楊翌舒:就是怎樣去平衡“懸疑”跟“家庭”。因?yàn)闋可娴郊彝ィ厝粫?huì)牽扯到成長(zhǎng)的傷痛、生活的瑣碎,還有背后的秘密。這些元素怎么跟案件本身有機(jī)地聯(lián)結(jié)在一起,怎么去做到平衡,都是創(chuàng)作中需要層層考量的地方。
羊城晚報(bào):觀眾對(duì)于該劇的批評(píng)有一部分集中在“家庭倫理大過懸疑”上,覺得喧賓奪主,你怎么看待這種評(píng)價(jià)?
楊翌舒:可能之前的《沉默的真相》《隱秘的角落》讓觀眾先入為主地想象這個(gè)劇“應(yīng)該是怎樣的”。但我覺得觀眾還是應(yīng)該帶著一種更開放的心態(tài),而不是說一上來就給它定性了。我希望觀眾能接受一個(gè)新的東西帶來的沖擊,尤其是在劇情剛剛鋪陳開來的時(shí)候。
羊城晚報(bào):面對(duì)不買賬的觀眾和差評(píng),會(huì)感到失落和委屈嗎?
楊翌舒:每個(gè)人喜歡的劇種不一樣。有一些觀眾很認(rèn)可我們,會(huì)通過彈幕和評(píng)論表達(dá)喜歡,也有朋友認(rèn)為這部劇的High點(diǎn)不夠、很勁爆的東西不夠多。蘿卜白菜各有所愛吧??傊蚁M^眾對(duì)這部劇集多一點(diǎn)耐心,同時(shí)我也能夠理解一些觀眾,他們有自己的觀影經(jīng)驗(yàn),你不能強(qiáng)求他們一定要接納我們的表現(xiàn)形式。
過來人經(jīng)驗(yàn)
“文學(xué)素養(yǎng)是影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)”
曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院繪畫專業(yè),后擔(dān)任紀(jì)錄片剪輯師,2005年開始與王小帥合作,逐步嘗試了編劇、導(dǎo)演等各項(xiàng)影視工種……楊翌舒一步步地追逐夢(mèng)想。對(duì)于有志于從事影視行業(yè)的后來人,她也給出了自己的建議。
羊城晚報(bào):您從業(yè)經(jīng)歷很豐富,從視覺思維轉(zhuǎn)換到文字思維,你有感受到“壁”的存在嗎?
楊翌舒:可以說完全沒有。我最早是作為剪輯師進(jìn)入到影視行業(yè)的,所以我寫劇本的時(shí)候會(huì)以一個(gè)分鏡的視角來寫。這形成了我寫劇本的一個(gè)模式,就是“用鏡頭語言”。所以,在這個(gè)方面,我完全沒有感覺有障礙或壁壘。
羊城晚報(bào):對(duì)于塑造不同的人物,你有沒有自己的一套方法論和技巧?
楊翌舒:創(chuàng)作者相比一般人會(huì)敏感一些。這世界雖然很大,可人性是相通的,我會(huì)觀察生活里的各種人物,將他們積累在心里。
另外,“附體”或者說“進(jìn)入平行世界穿行到每個(gè)人物的性格里面”,是我很重要的一個(gè)創(chuàng)作方法。當(dāng)你真正忘掉自己,把自己代入角色內(nèi)心的時(shí)候,他們的一言一行、性格特征就會(huì)非常明確。可以說,我在構(gòu)思的時(shí)候,已經(jīng)在心里把每個(gè)角色演了一遍。
羊城晚報(bào):如果說編劇需要一點(diǎn)區(qū)別于其他工種的視角和思維的話,那會(huì)是什么?
楊翌舒:可能是對(duì)人與事的理解。你要穿過表象去理解本質(zhì),這也是我跟王小帥導(dǎo)演合作以來比較默契的地方。我們要觸摸到生活最本質(zhì)的一面,要理解人生,理解這個(gè)世界,甚至是探索這個(gè)世界運(yùn)行的規(guī)則。這種能力對(duì)編劇來說是最重要的,這需要很強(qiáng)的挖掘能力。
羊城晚報(bào):如果一個(gè)年輕人想進(jìn)入影視行業(yè)的話,他應(yīng)該做哪些儲(chǔ)備?
楊翌舒:首先,我會(huì)建議去看很多書籍。文學(xué)素養(yǎng)是進(jìn)入這個(gè)行業(yè)最基礎(chǔ)的東西。不管我學(xué)畫畫、剪輯、搞攝影,還是最終做編劇、導(dǎo)演,我的原始積累都來源于文學(xué)給我的巨大滋養(yǎng)。
文學(xué)基礎(chǔ)之外,就是拍攝。哪怕你拿個(gè)手機(jī)去拍照片,按下快門的那一瞬間你就是在觀察、觸摸這個(gè)世界。在拍攝的基礎(chǔ)上,再去做剪輯、編劇、導(dǎo)演,慢慢就水到渠成了。(記者 艾修煜 實(shí)習(xí)生 韋俏羽)
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