“碰瓷”《紅樓夢(mèng)》、劇情拼湊乏味、女性群像單薄……近期上線的古裝劇《玉樓春》高開低走，在首波營(yíng)銷熱度退潮后引發(fā)不少批評(píng)聲，甚至不少觀眾打出“一星”低分。
應(yīng)該說，畫面色調(diào)平遠(yuǎn)尚淡，明制漢服端莊典雅，并有皮影、灑線繡、絨線繡、顧繡等“非遺”元素穿插其中，極力復(fù)古的服化道，是《玉樓春》前期宣傳的一大亮點(diǎn)，也是近年來古裝劇“新中式審美”創(chuàng)作風(fēng)潮的一種延續(xù)。但只注重描摹精致的“皮相”，忽略立劇之本——缺少用好的故事來作為全劇的支撐，自然難逃口碑滑鐵盧。
借鑒《紅樓夢(mèng)》？取“形”難取神
這部取自詞牌名的作品，有意向古典婉約的言情類型靠攏，講述一個(gè)落難千金與首輔之子在宅門中堅(jiān)守愛情的故事。男主角孫玉樓是家中老幺，天資聰穎卻無心仕途，視財(cái)富權(quán)勢(shì)如糞土，對(duì)身世坎坷的佳人情有獨(dú)鐘。劇中的孫家鐘鳴鼎食，有一個(gè)在宮中得寵的貴妃女兒，一個(gè)潑辣有心機(jī)的子媳和她到處拈花惹草的丈夫……與《紅樓夢(mèng)》中“賈寶玉” “元春” “王熙鳳”等人物的設(shè)定極為相似。幾乎全白的臺(tái)詞里，也經(jīng)常夾雜著蹦出幾句“好個(gè)俊俏的妹妹” “妹妹用的什么香” “你個(gè)潑皮”“吃胭脂”等似曾相識(shí)的“紅樓味兒”。
然而，經(jīng)典在前，借鑒對(duì)標(biāo)只取其“形”，未能得其神韻，難免東施效顰，無法喚起觀眾認(rèn)同。譬如《玉樓春》中的三奶奶許鳳翹，雖有王熙鳳式的潑辣與跋扈，卻沒有展現(xiàn)治家理家的手腕和能耐，最終淪為了襯托女主角光環(huán)的工具人。更可怕的是，仿照經(jīng)典定好樣式，再往里面硬塞內(nèi)容，不可避免會(huì)產(chǎn)生“嫁接經(jīng)典”的突兀感。有觀眾指出，《紅樓夢(mèng)》之外，在《玉樓春》中還能找到很多熟悉的套路。開篇仆人以親女換下小姐的設(shè)定渾如《趙氏孤兒》，林少春意圖女扮男裝參加科舉又像極《再生緣》……將這些古典文學(xué)中的經(jīng)典形象、橋段拼拼湊湊，如果不能為劇情服務(wù)，單純“融梗”，只能造成敘事邏輯上的硬傷。
要突破造型之美走向真正的文化之美，追求歷史的實(shí)體感，古裝劇的創(chuàng)作就不能僅僅停留在包裝“皮相”上。套路不能產(chǎn)生一個(gè)好的故事，從這條捷徑中誕生的作品，在虛浮與淺薄中“失足”，幾乎在所難免。
“古裝皮膚”下的懸浮創(chuàng)造難有佳作
《玉樓春》開播時(shí)期待值和熱度頗高， “古裝家庭合家歡喜劇”的定位讓不少觀眾守候在熒屏前，大少奶奶裝扮洛神的浮夸造型與“河?xùn)|獅”許鳳翹懲罰花心丈夫吃辣椒的場(chǎng)面也幾次沖上熱搜。但令人意外的是，整部劇的“最佳喜劇表現(xiàn)力”竟止步于此。話題營(yíng)銷上刻意迎合的“量體裁衣”，的確可以快速將觀眾拽入“追劇”，卻無法掩蓋作品愈發(fā)單薄乏味的事實(shí)。
或許，《玉樓春》的創(chuàng)作初衷是想把輕喜、甜寵、宅斗、古偶各個(gè)類型一網(wǎng)打盡，調(diào)和出一個(gè)觀眾的“最大基數(shù)”，但刻意拼盤顯然“拼”不出精彩，只拍成了一部披著“古裝皮膚”的現(xiàn)代懸浮劇。作為一個(gè)“爽文大女主”，女主角自帶所向披靡的“金手指”，在解決自身困境的時(shí)候，還能順手拯救別人的人生。林少春在內(nèi)不僅能平息“宅斗”，解決財(cái)務(wù)危機(jī)，獲得婆媳妯娌的認(rèn)可;在外還能智斗劫匪，只身闖入匪窩，施了點(diǎn)戲班習(xí)得的小伎倆，就將丈夫毫發(fā)無傷地救出，成功走上了人生的巔峰。
小人物的逆襲，無疑能戳中很多人的“爽”點(diǎn)，但無視歷史環(huán)境和邏輯，很難獲得觀眾認(rèn)可。劇中，林少春湊巧看到街上無家可歸的女子，把她們聚攏在一起辦了個(gè)“家政班”，讓她們?nèi)ジ蝗思依锪x務(wù)干活，順便把沒人要的果子、舊衣帶走，轉(zhuǎn)賣給普通百姓換錢。短短幾日，林少春竟然成了京城一大富戶。這種“腦洞大開”的成長(zhǎng)史，或許可以令人發(fā)笑，只是實(shí)在難以令人“共情”。(童薇菁)
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