“爵士樂不只是一種音樂,它還是一種生活方式,一種存在方式,一種思維方式?!眰髌婢羰颗枋諲ina Simone曾這樣形容爵士樂。今天,很多人聽到“爵士樂”這三個字,還是會不自覺地將它和“復(fù)古”聯(lián)系到一塊兒去。但Nina Simone擲地有聲的這句名言,或許為我們打開爵士樂,甚至打開人生,提供了另外一個視角。
“我先吹奏,然后告訴你它是什么?!?/p>
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關(guān)于爵士是什么,被譽(yù)為“暗黑王子”的爵士革新家、小號手Miles Davis曾留下過這樣一句俏皮話。假如他活在今天,也許會有人懟他:不,你先告訴我你要吹什么,我再決定聽不聽。
1973年,Miles Davis在巴黎(攝影:Dominique GonotINA)
Miles Davis (來源:Miles Davis官網(wǎng))
在美國國家歷史博物館官網(wǎng)的描述中,爵士樂是一種“通常將即興作為重要組成部分的音樂?!?即興,是即時的創(chuàng)作,是讓自己站得離樂譜遠(yuǎn)一點(diǎn),甚至把它丟掉。
歌手張盈和爵士鋼琴家周欣韌都從學(xué)習(xí)古典鋼琴起步,成年后才易道爵士。如今作為爵士音樂家,她們都說,在臺上最享受的恰恰是不確定性。
爵士鋼琴家周欣韌,東岸爵士酒吧
從古典到爵士,歌手張盈仿佛推開了一扇通往新世界的門?!拔遥ㄔ┝?xí)慣于嚴(yán)格地按照樂譜演奏,習(xí)慣了循規(guī)蹈矩,”張盈回憶著遇見爵士樂前后的自己,“而爵士樂不同,它是即興的、充滿驚喜的,這種演奏方式讓我覺得特別有趣。”久而久之,她開始思考,“也許我的生活也可以更加不拘一格,就像爵士那樣。”
爵士歌手張盈
古典循譜、重演奏,爵士即興、重創(chuàng)作。這樣的觀念沖擊,促使張盈和周欣韌都開始重新審視人生。
都說爵士即人生,因?yàn)槿松矝]有樂譜,難以定義卻又充滿驚喜。找到自己的即興方式,在演奏生命的過程中獲得自洽,這是我們每個人一生都要研習(xí)的命題。Miles Davis說,“有時候你得在演奏了很久以后,才能演得像你自己。”
傳奇爵士歌手Nina Simone(攝影:David Redfern)
爵士鋼琴大師Keith Jarrett (攝影:Daniela Yohannes)
盡管大多數(shù)時候,我們渴望預(yù)知未來、解析未知,下定義、貼標(biāo)簽,這些習(xí)慣于掌控未知和預(yù)測變化的行為,卻恰恰讓我們錯失了未知事物所帶來的意料之外的驚喜。慢一步定義,留一點(diǎn)未知和空間,與其一上來就想解讀個究竟,倒不如像爵士一樣,即興一點(diǎn),感受它們的自然發(fā)生。
Duke Ellington爵士大樂隊
The Metronome All-Stars爵士大樂隊
一百多年來,爵士樂始終在和標(biāo)簽的對抗中自我革新。比如,有人覺得搖擺樂時期最熱門的樂隊都編制太大了、樂手展示自我的空間太小了,于是以小編制樂隊為主、樂手都能輪流即興的比波普(Bebop)應(yīng)運(yùn)而生。
爵士鋼琴傳奇Thelonious Monk(攝影:Eleonore Bakhtadze)
后來,他們覺得比波普太“熱”太“快”了,馬上又有了冷爵士(Cool Jazz)、巴薩諾瓦(Bossa Nova)來降一降溫。當(dāng)時爵士鋼琴的和聲還不夠刺激,于是鋼琴上的爵士怪咖Thelonious Monk故意壓出點(diǎn)不和諧的小二度。50年代的爵士樂還是受制于太多的規(guī)則,那就打破桎梏創(chuàng)造自由爵士(Free Jazz)。這一次,要即興就全體一起瘋。當(dāng)又有人質(zhì)疑:玩兒自由爵士就不讀譜了嗎?顯然不是。
爵士鋼琴詩人Bill Evans (攝影: Jean Pierre Leloir)
1961年,Bill Evans和他的經(jīng)典三重奏成員低音提琴手Scott LaFaro、鼓手Paul Motion,和音樂制作人Orrin Keepnews,在紐約先鋒村爵士俱樂部(攝影:Steve Schapiro)
鋼琴詩人Bill Evans說過:“爵士不是‘什么’(a what),爵士是‘怎樣’(a how)。”也許有時候,爵士樂就是想讓我們放下預(yù)設(shè),多即興、多感受一點(diǎn),而不是一板一眼地斟酌萬物“應(yīng)該是的樣子”。
看過爵士現(xiàn)場的大家,或許對這樣的場景并不陌生。
在比較傳統(tǒng)或主流的模式里,樂手們在合奏段結(jié)束后,人人都會輪到一次solo的機(jī)會。這是他們的高光時刻,其他樂手一般減少甚至?xí)和Q葑?,為聚光燈下的那位提供支持?/p>
Blue Note Shanghai × 茉莉大樂隊 2023年新春音樂會(攝影:Major Z)
比較特別的是,觀眾可以在每一位樂手solo結(jié)束后的一兩小節(jié)內(nèi)鼓掌,表示對剛才那段即興的認(rèn)可,而樂手也會通過表情或肢體語言表示感謝。不過鼓掌的時機(jī)稍縱即逝,所以不成文的禮節(jié)是鼓掌不宜過久,從而影響下一位樂手solo。
換言之,觀眾可以在一首爵士曲目的演奏期間多次鼓掌。Solo后的鼓掌,是臺上臺下的一種溝通形式,有時也十分考驗(yàn)?zāi)酢?/p>
2019年,德國爵士小號男神Till Bro?nner和荷蘭爵士鋼琴家Jasper Soffers在Blue Note Shanghai (攝影:石?。?/strong>
在北京,Blue Note Jazz Club這家1981年誕生于紐約的爵士俱樂部,正精彩上演著這樣關(guān)于爵士的對話。經(jīng)典的藍(lán)色舞臺上,世界頂尖的爵士大師和格萊美大咖集結(jié)于此,帶來一場場世界級的爵士樂饕餮盛宴。對于國內(nèi)不少喜歡和想要了解爵士的樂迷來說,Blue Note京滬雙店成為了絕佳的去處之一。
這些演出場景和觀演習(xí)俗,正體現(xiàn)著爵士樂所傳遞的一種態(tài)度:永遠(yuǎn)把音樂放在第一位,發(fā)自內(nèi)心地多接受、多欣賞別人一點(diǎn),并及時給出回應(yīng)、慷慨大氣地表達(dá)出來。通過音樂、掌聲、表情甚至姿勢,臺上臺下的一次次交流就這樣完成了。
2023年,周欣韌(左)、張盈(中)、李佩瑩(右),東岸爵士酒吧
鋼琴手周欣韌說,當(dāng)爵士樂隊里同時有鍵盤和吉他這兩大和聲樂器時,彼此會在演奏中適度“互讓”,從而避免各自的和聲“打架”。
既要張弛有度,也要互相支撐。英文爵士樂評里有個常見詞叫“interplay”,指互相作用、互相影響。它常被用來指代樂隊內(nèi)部的演奏互動。但interplay的魅力不止于樂隊,即便在鋼琴的獨(dú)奏現(xiàn)場,演奏家僅憑左右一雙手,同樣能即興出滿堂喝彩的聲部對話。
周欣韌
今天,我們身處于一個鼓勵個性張揚(yáng)的時代。但是,我們并不生活在一個獨(dú)善其身的社會里。但“社?!薄吧缈帧边@些網(wǎng)絡(luò)新詞的流行,道出了當(dāng)下人們對社交邊界的敏感與困惑。在人際交往或團(tuán)隊合作中,對自身過多的關(guān)注有時會影響溝通。個性固然重要,但若參與者都能像爵士音樂家那樣,只關(guān)注整體的音樂或作品本身,許多問題也就迎刃而解了。
出錯,想必是絕大多數(shù)人都想避免的窘局。
但在爵士樂里,出錯,似乎也成了一件“不錯”的事情。硬波普爵士樂(Hard Bop)的先驅(qū)、鼓手Art Blakey甚至戲言,爵士樂就起源于有人彈了個錯音。爵士樂似乎并不響應(yīng)“完美”標(biāo)準(zhǔn),對“錯誤”也抱有不同尋常的態(tài)度。
2018年,荷蘭爵士歌手Laura Fygi和JZ Music創(chuàng)始人、爵士貝斯手任宇清,上海JZ Club(攝影:石?。?/strong>
在錄音棚里,爵士樂手們一般不會反復(fù)錄制同一個作品。他們有時候一兩遍就錄完了一首,后期處理的空間也很有限。對他們來說,所謂“完美”的標(biāo)準(zhǔn)似乎并不存在。面對所謂的“瑕疵”,他們大多也表現(xiàn)得嗤之以鼻。爵士樂,似乎是和世俗意義上的“完美”距離最遠(yuǎn)的音樂類型。
2021年,JZ Big Band中意經(jīng)典電影音樂會,上海JZ Club(攝影:嚴(yán)肅)
因?yàn)?,比起所謂的出錯,爵士樂更關(guān)注的是真實(shí)與否。音樂家有沒有把自己最真實(shí)的一面演奏(唱)出來?樂手間有沒有認(rèn)真地傾聽彼此,發(fā)自內(nèi)心地即興和交流?畢竟,爵士樂的本質(zhì),是一群極為純粹的人通過音樂實(shí)時地、深層次地互相走進(jìn)。
生活亦是如此,未必存在絕對的對錯。黑與白,美與丑,成功、平庸和失敗,這些本就是人為劃出的界線。有時候,人為劃出的不只有界限,還有給自己的阻力。
鼓手李佩瑩
鼓手李佩瑩在專業(yè)上自我要求很高,坦言在演奏前經(jīng)常緊張焦慮,尤其在即將要和不熟悉的音樂家同臺時?!耙欢ㄒ褙炞ⅲ环忠幻攵疾荒荛_小差。因?yàn)樵谖枧_上,互動(的岔口)可能一瞬間就過去了。你要集中精力去精準(zhǔn)預(yù)判其他樂手在做什么,去同步跟他們一起發(fā)聲?!?/p>
爵士音樂家秦四風(fēng)鼓勵她,要敢于把自己不完美的一面讓大家看到。隨著舞臺經(jīng)驗(yàn)的積累,她在演奏中逐漸找到自洽?!捌鋵?shí)沒有我想象中的那么糟糕,有時候可能是自己的心理負(fù)擔(dān),比現(xiàn)實(shí)中所謂的‘失誤’要重?!?/p>
李佩瑩的鼓槌
盡管演奏中,不合心意的“失誤”或“不完美”難免發(fā)生。但爵士樂手更在意如何接著即興,好讓音樂繼續(xù)前進(jìn)。有時他們索性將錯就錯,甚至刻意重復(fù)剛才的“失誤”,作為新的音樂動機(jī)來激發(fā)接下來更刺激的即興。比起現(xiàn)場沒有“不完美”,爵士樂里更令人興奮的,是如何通過一系列后續(xù)的“即興補(bǔ)救”,把一個“失誤”彈對,甚至彈得比原先的路徑更精彩。
JZ Big Band中意經(jīng)典電影音樂會(攝影:嚴(yán)肅)
在北京的東岸爵士酒吧,或上海的JZ Club,當(dāng)?shù)氐暮芏嗄贻p樂手會在俱樂部的正式演出結(jié)束后聚在一起“jam”?!癑am”是一種非正式演出的即興演奏,有別于更寬泛的“improvisation”(即興)?!癑am”里有爵士樂充分即興、充分碰撞的精髓,因此也就成為了最容易“犯錯”但也對“失誤”最包容的演奏形式?!癑am”是爵士樂手們了解彼此的獨(dú)特方式。
也許你也好奇,倘若爵士即人生,那么爵士樂手的一天會是怎樣的呢?最后,就讓張盈、周欣韌、李佩瑩帶我們來到北京著名的爵士酒吧東岸。1985年,“中國爵士樂之父”、薩克斯演奏家劉元在北京后海創(chuàng)辦了“東岸爵士酒吧”。在此后的近40年里,東岸匯集了本土最優(yōu)秀的爵士音樂家們,是北京爵士樂當(dāng)之無愧的搖籃。
編輯:Sienna Guo、Valerie Zhang
撰文:幾兀
周欣韌、張盈、李佩瑩圖片部分
攝影:王海森
造型:于小媛
發(fā)型:高鵬
化妝:李濟(jì)群
美甲:程澄
統(tǒng)籌編輯:Dellis ?Dai
制片:Luen
服裝助理:徐琳菲
攝影助理:謝世豪
制片助理:Kai & Irina
場地提供:北京東岸爵士吧
設(shè)計:冰冰
責(zé)任編輯: